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      重現劉海粟民國時期的藝術理論體系

      “名滿天下,謗亦隨之”,一代藝術大家、美術教育家劉海粟先生享譽極盛、遭毀亦多,縱觀中國美術史,十分罕見。

      “名滿天下,謗亦隨之”,一代藝術大家、美術教育家劉海粟先生享譽極盛、遭毀亦多,縱觀中國美術史,十分罕見。

      本文作者長年致力于劉海粟先生文獻史料的搜集與研究,曾多次應上海劉海粟美術館之邀,編成《滄海真源——劉海粟早期著作與畫冊圖說》、《滄海真源——劉海粟文獻史料集》等,近年將多年搜集所得的劉海粟先生民國時期藝術理論著述以年序梳理、匯編成《滄海真源——劉海粟藝術文集(1918—1948)》,逾150萬字,是目前可見劉海粟先生民國時期藝術理論體系最完整的重現。因為疫情原因,文集延至今年3月劉海粟先生誕辰127周年之際正式面世。澎湃新聞特選刊該文集的序言部分。

      上世紀六十年代,劉海粟先生的創作與珍藏,幸得沈之瑜先生“搶救”至上博,劫后完璧歸還。1994年,海粟老人決定將畢生創作與收藏無償捐贈國家,永久保存于以其名字命名的國家公立美術館,及傾注其畢生心血的南京藝術學院(前身上海美專),“供世人鑒賞、研究”,成一代佳話。

      而劉海粟先生民國時期鼓動風潮、造成時勢的大量著述,在連番動蕩的歲月中則大多散佚不傳。1984年朱金樓、袁志煌編輯《劉海粟藝術文選》(1987年上海人民美術出版社出版)時,連同晚年部分文章、信札,共收錄52萬字,雖亦稱可觀,仍難免“東鱗西爪、不見全身”之憾。

      “名滿天下,謗亦隨之”,劉海粟先生享譽之盛、遭毀之深,縱觀中國美術史,堪稱孤例。實際上,其生前所遭受的種種毀謗,多因被落伍的時代所誤解,隨著時代的進步,這類誤解自然摧枯拉朽;而在他去世后莫名刮起的一股對其無中生有、肆意丑詆的妖風,則只能以鬧劇視之。

      劉海粟1918年在上海圖畫美術學院留影


      晚年的劉海粟先生


      我長年致力于劉海粟先生文獻史料的搜集與研究,并堅信這是還原史實、激濁揚清的必由之路。2012年劉海粟美術館舉辦上海美專建校一百周年大展時,我應張堅館長之邀,編成《滄海真源——劉海粟早期著作與畫冊圖說》(香港青青出版社2016年出版);2020年又應阮竣館長之邀,在劉海粟美術館策辦海老文獻大展并編輯出版《滄海真源——劉海粟文獻史料集》(遼寧美術出版社出版);去春,我又歷時三月,將多年搜集所得的劉海粟先生民國時期藝術理論著述以年序梳理、匯編成《滄海真源——劉海粟藝術文集(1918—1948)》(以下簡稱“文集”)。同以“滄海真源”為題,顧名思義,這些翔實的史料,足以印證劉海粟先生在中國新美術運動中作出的偉績豐功,是不可磨滅的;他作為中國新美術運動先驅與領袖的地位,是不可動搖的。

      《滄海真源——劉海粟藝術文集(1918—1948)》書影


      2021年,上海劉海粟美術館“筆底云煙——劉海粟和他的黃山寫生”展覽現場


      劉海粟《古松圖》(《黃山孤松圖》)紙本墨筆 1935年 劉海粟美術館藏


      文集原定2022年11月出版,以紀念劉海粟先生創辦上海美專110周年,亦作為向南京藝術學院110周年校慶之獻禮。格于防疫,延至今年3月,劉海粟先生誕辰127周年之際正式面世。

      文集全編逾150萬字,是目前可見劉海粟先生民國時期藝術理論體系最完整的重現?!秾懮抡f》(1918)、《畫學真詮》(1919)、《新學制圖畫教科書》(1924)、《世界名畫集》(1932—1936)、《十九世紀法蘭西的美術》(1935)等專著,以及大量散見于當時各大刊物的文章屬首次重編外,即如多次重版的《歐游隨筆》,亦根據1929—1931年《申報》、1932年《藝術旬刊》的連載,及殘存的部分手稿,補全了多篇當年成書時未有輯錄的佚文。

      《歐游隨筆》手稿殘存的目錄


      文集原著所涉及的歐洲美術史人物,從菲狄亞斯(Pheidias,公元前480—430)到達利(Salvador Dalí,1904—1989),上下千載,共四百余人。此前《劉海粟藝術文選》等在涉及此類外國人名時,多只沿用原著音譯,所指何人,不甚了了。此次編輯過程中,得南藝趙箋老師襄助,逐一考訂、確認,以注釋的形式配以現通用譯名及外文原名、生卒年。此舉既為讀者提供莫大的便利,更突顯了劉海粟先生在歐洲美術史論研究方面的慧眼獨具。尤其是當中涉及的大量現代藝術家,當時多是年輕新晉,后來都成為獨當一面的藝壇巨擘。原著某些人名、作品名、地名,因只存音譯,趙箋兄從專業角度亦不得其解。如1919年《西洋風景畫史略》中提及的“皮長輕”,洛蘭的名作《枯捋喔派托辣他路司司上陸》,1947年《現代繪畫》中的地名“繆興”等,懸而未決。我在后續的查證中分別確認是拜占庭(Byzantium)、《克婁巴特拉女王登岸塔爾蘇斯》、慕尼黑(München)。又如1919年《畫學真詮》中提及“具荷蘭人之特性”的“麥搿朗而忒”,亦無從稽考。但因《畫學真詮》是參考日本森田恒友的《鉛筆畫講義》而編成,經對比劉海粟舊藏森田恒友日文原著,發現所指即前文已提及的倫勃朗,因日文排版時的誤植,劉海粟在翻譯時以為是另一人,因此只作日文的音譯……如此“燒腦”的苦中之樂,事后與趙箋兄憶及,仍樂在其中,不無得意。

      森田恒友《鉛筆畫講義》第97頁中“倫勃朗”一詞第二次出現時被誤植(上圖),以致劉海粟引用至《畫學真詮》時,誤以為是另一人。經對比確認后予以修正。


      森田恒友《鉛筆畫講義》第97頁中“倫勃朗”一詞第二次出現時被誤植(上圖),以致劉海粟引用至《畫學真詮》時,誤以為是另一人。經對比確認后予以修正。


      文集涉及劉海粟先生1929—1935年兩度歐游期間以德、法、英語發表的著述,分別由王雅麒、徐瓊宇、湯雪村翻譯成中文,以雙語對比的形式排版。文中涉及的中國美術家人名,當年轉譯成外文后,今重譯成中文時,亦有難度,經逐一對比與查證,最終亦確認無誤,付梓前僅有1931年德文《現代中國繪畫的流派》中譯音Wang Xiaoding者,未能查證,文集出版后,經廣州美術學院楊慧丹女士確認是江西藉畫家黃起鳳(字曉汀,1889—1939)。

      外文資料以原文及中譯對照


      原著中的歐洲名畫配圖多為黑白印刷,原擬請劉海粟美術館沈婷婷女士全部替換成高清彩圖,因出版時間倉促,除《十九世紀法蘭西的美術》外,其余只作部分替換?!逗K趨部獓嬙贰?、《海粟叢刊——西畫苑》、《世界裸體美術》等原著配有大量中外名畫圖版,囿于篇幅,亦只收錄文論部分,僅保留原“圖錄”。幾篇新發現的佚文,如1925年《<上海美專新制第四屆畢業紀念冊>序》等,在編審過程中未及收錄,容日后重版時再作補遺。

      文集由南藝薛冰焰老師操刀設計。作為紐約ADC銀立方獎、英國D&AD 木鉛筆獎、DFA亞洲最具影響力設計獎金獎、中國最美的書等國際國內權威設計大獎得主,他在設計過程中傾注了大量心力,盡顯專業水準:

      封面左上角對應每卷的不同編年,配以劉海粟先生同時期的簽名手跡,右下角則分別配以其三款常用印“海翁”、“藝術叛徒”、“曾經滄?!?,簡約大氣而又突顯藝術感與厚重感。

      封面配以劉海粟先生不同時期三款簽名,及常用印“海翁”“藝術叛徒”“曾經滄?!?/p>


      三面書口對應內頁分別噴印由土黃到深紅的三色漸變,隱喻劉海粟先生民國時期藝術理論體系由淺入深的漸進。書口以絲網印刷原中國美術家協會黨組書記、常務副主席王琦先生題寫的“滄海真源”手跡,上書口則同樣以絲網印刷各分卷對應的年份,以突出文集的主題。

      中國美術家協會原黨組書記、常務副主席王琦先生,中國書法家協會名譽主席沈鵬先生題簽“滄海真源”手跡


      文集以海浪紋為主要元素,既象征大海,也象征劉海粟先生壯麗激宕的人生。全書每處波浪紋均不雷同,封面皮質反光的特性,也令波浪紋在明暗度和角度的轉換時呈現出流動變幻的感覺,呼應著從上海美專延續至今的南藝校訓“不息的變動”。三卷風格統一又各具風貌,相映成趣。

      內頁排版圖文并茂,設計則不拘泥于網格,以呼應劉海粟先生“打破古今中西界限”的藝術觀。整體版面顯得錯落有致,完美呈現劉海粟先生舊學邃密的畫學基礎和新知深沉的超前視野。

      內頁選粹


      內頁選粹


      文集從原始史料的梳理、編輯、考訂,到裝幀設計,印刷選材、工藝,皆一絲不茍,精益求精。原定僅印制1000套,已耗資逾百萬之巨。遼寧美術出版社彭偉哲社長對文集的出版極為重視與支持,最終更決定加印1000套,以資流傳,令我感動。

      能對劉海粟先生藝術的研究樂此不疲,實有賴于常州劉海粟美術館首任館長(現名譽館長)張德俊先生二十余年前對我這個狂小子的錯愛與扶掖。惜張老館長近年因病長期臥床,我時時感念他的知遇之恩。感謝南京藝術學院馮健親老院長為文集所作長序;感謝海老愛女劉蟾女士,收藏家陳利兄、邵方勝兄,呂鳳子研究專家田野兄等為文集提供的文獻支持。感謝上海雅昌藝術印刷有限公司林莉女士團隊的專業配合。

      最后,特別感謝一位我所敬重而不愿留名的先生對我業余研究工作的特別支持。

      (本文原題為:《滄海真源——劉海粟藝術文集(1918—1948)》編后)

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